從2010年開始，日本政府每年撥出2億日元扶持4部23分鐘長的動畫制作，該項目被稱為“動畫未來”。日本為何要做“動畫未來”？要達成哪些目標？項目如何運作？……本版特約在手塚株式會社（日本）營業一部擔任著作權助理的蔣珺，對手塚株式會社著作權事業局局長、日本動畫協會前事業委員長清水義裕進行了采訪，來揭秘日本的“動畫未來”。
“拿5000萬日元制作一集TV版動畫”
蔣珺：“動畫未來”是一個什么樣的項目？
清水義裕：“動畫未來”是日本的文部科學省（注：相當于中國的文化部）為了提高日本動畫制作人員尤其是動畫師（這里說的動畫師主要以“原畫”為主）的技術水平而設立的項目。從2010年開始，政府每年撥出2億日元（注：約合人民幣1200萬元）作為專項資金，從幾十份來自日本大中小動畫制作公司的提案企劃書中選出4份，定好方針，然后開始4部、每部23分鐘長的動畫的制作。
大家都知道，日本TV版動畫一集的長度是23分鐘左右，一般來說，這一集23分鐘動畫的制作費在1000萬日元左右。現在政府拿出2億日元平分給這4部動畫的制作公司，每個公司可以拿5000萬日元制作一集TV版動畫，也就是說，這23分鐘動畫的制作費相當于平時TV版動畫的5倍。
蔣珺：“動畫未來”項目的目標具體包括哪些？
清水義裕：首先是培養新人動畫師。因為動畫公司的動畫師和作畫監督平時都非常忙，有大量的工作要做，所以基本沒時間去做一些新嘗試。“動畫未來”使公司獲得了5倍于平時的制作費，相當于有了5倍的時間，這就可以讓一些新人動畫師有充足的時間跟著前輩去學習最基本的動畫原理。
其次是給小動畫公司發展的機會。大公司像手塚、東映等能夠做整體的企劃和制作，但小公司沒有那么強的實力，一般靠做加工生存，“動畫未來”對參與公司的規模不做限制，即便是小公司也可以提交企劃案，如果通過了，同樣可以獲得5000萬日元的扶持金制作動畫。因為這部動畫的著作權完全屬于該動畫公司所有，所以，公司可以把它作為宣傳片向電視臺等方面證明自己的實力，如果在“動畫未來”項目中制作的是有連續劇本的動畫的第一集，還可以借此拉到投資或贊助來繼續制作后面的內容。
蔣珺：“動畫未來”項目已經進行了5年，有哪些成果或效果呢？
清水義裕：首先是“動畫未來畢業生”，經歷了這個項目的動畫師至少有150人，他們是支撐日本動畫未來發展的人才。
其次，積累了20部作品。今后要活用這些作品，如制作成碟片或在影院放映，通過逐漸的積累可以形成“動畫未來”的品牌。
“動畫未來2015”：借AnimeJapan發布
蔣珺：請對今年通過評審的手塚的《久美和郁金香》做個簡介吧。
清水義裕：《久美和郁金香》的故事以歐·亨利的《最后一片葉子》為創作來源：未來世界里，所有的東西都是機器智能，就連花和動物也都是人造的。一個老人和一個叫做久美的女孩通過真郁金香的再生和自然的美，互相和解，并使老人有了繼續活下去的意愿。
手塚治蟲的長子手塚真擔任這部動畫的導演，負責帶片的作畫監督是在手塚動畫部門任職35年的瀨古老師和任職10年的中村老師，參加學員以手塚動畫部門為中心，新人原畫師3名、來自IG Production等動畫公司的新人原畫師4名，共7人。
蔣珺：制作大概要花費多長時間？
清水義裕：前期制作已經開始了，角色設計和分鏡頭設計稿等正在進行中。7位新人在9月的第二周開始進入項目，也就是開始原動畫的繪制，上映預計在明年3月。
蔣珺：3月是AnimeJapan舉行的時間吧？
清水義裕：對，首映在AnimeJapan（注：AnimeJapan是自2014年開始的大型動畫博覽會，由東京國際動漫博覽會Tokyo International Animation Fair和動畫內容博覽會Anime Contents Expo合并而來）附近的一家電影院。選在AnimeJapan舉辦的時候上映，正是因為AnimeJapan的游客比較多，不只是業內人士，動畫粉絲和一般游客也有很多。4個動畫公司的作品合起來正好是一部電影的長度，后期還會考慮制成光盤在碟店出租、出售，并在東京外的一些影院放映，比如寶塚市有手塚治蟲紀念館，預計會在那邊的電影院放映。
“如果不做受兒童歡迎的動畫，日本的動畫將沒有未來”
蔣珺：作為日本動畫協會前事業委員長，您如何看待當前日本動畫行業的發展狀況？
清水義裕：目前日本動畫的主流商業模式基本是為18歲至31歲這個年齡層制作動畫，在深夜放映，再通過DVD和周邊衍生品的販賣來收益。為什么在深夜放映呢？一是因為這個時間段小孩子都睡了，有購買力的大人們還醒著；二是因為這個時間段的電視臺播放費非常便宜。
雖然這種模式現在非常流行，但從世界范圍來看，在海外除了一部分動漫頻道、盜版和違法網站、動漫迷俱樂部以外，那些主流電視臺基本都沒有播放這些以成年人為受眾的日本動畫。
也就是說，日本這些面向成年人的動畫在國外基本無法盈利。
另一方面，從日本國內來看，根據統計結果，到2050年，日本的人口將從現在的1.2億減少到0.9億，舉一個很能說明問題的例子：前些天日本著名的升學輔導班“代代木Seminar”發表聲明，準備將全日本27個校區中的20個關閉，因為學生生源越來越少。隨著占人口比例很大一部分的老年人的離世，以及“少子化”的嚴重，日本人口減少是必然的，在這種趨勢下，我不認為以成年人觀眾為主的動畫商業模式可以持續到2050年。
現在，日本每周制作90部動畫，其中90%是給成年人觀看的，只有如《哆啦A夢》和《火影忍者》等一小部分向國外銷售。與此相一致的是，很多動畫院校學生是因為喜歡成年人動畫中的“形象”而學習動畫，動畫院校教授的課程重點也在怎樣畫漂亮的“形象”，而人怎樣行走、動物怎樣奔跑、樹葉怎樣隨風擺動等對動畫師來說最根本的運動原理、物理法則卻被弱化了。所以，“動畫未來”項目的目標之一就是對新人原畫師進行最基本、最系統的動畫原理培訓，完全掌握了運動規律的原畫師不管是畫面向兒童的動畫還是畫面向成年人的動畫，都能畫好。
從全世界對動畫的需求來看，面向兒童的動畫完勝面向成年人的動畫。因此，如果不做受兒童歡迎的動畫，日本的動畫將沒有未來。在不久的將來，日本動畫業將從面向成年人為主轉為面向兒童為主的商業模式，從日本以外的電視臺、公司和投資者等處獲得資金進行制作再將作品賣到全世界。屆時，希望這些“動畫未來畢業生”能夠擔當起日本動畫主力軍的重擔。
蔣珺：您聽說過哪些中國動漫作品？可否談談您個人對中國動漫的認識？
清水義裕：萬籟鳴老師的《鐵扇公主》嘍，那真是一部非常棒的動畫。手塚老師也非常喜歡這部作品，他和萬老師還在上海美術電影制片廠會過面，正因為如此，手塚老師也應邀出席并擔任了第一屆上海動畫節的評委。
其他的嘛，就是你之前給我推薦過的那幾部叫不上名字的（注：《魁拔》、《鋼羽》等），故事內容看不懂，只能看看畫面，嗯……怎么說呢，就是“完全和當今日本動畫一樣外表的動畫”吧，真希望能看到有中國特色的動畫。