電視劇《護寶尋蹤》劇照。片 方供圖
作為西安人，我一直想拍一部關于文物保護和考古的電視劇，這個題材從來沒被拍過。2022年，陜文投的領導找到我，提出創作一部“文物保護”主題的電視劇，我們不謀而合。
一段時間以來，盜墓題材的文藝作品對盜墓奇觀化表達，掩蓋了盜墓對歷史文化、人倫道德的傷害，忽視闡述盜墓行為必須負有的法律責任。因此從策劃之初，我們就明確這部劇對準的并非虛構的盜墓行為，而是一群用青春丈量黃土、用堅守對話歷史的考古人和文保人。我們希望《護寶尋蹤》圍繞文物保護、打擊文物犯罪等主題，進行正本清源的現實主義創作。
文物保護題材的天然優勢在于有大量的真實事件值得挖掘。江村大墓案涵蓋考古學者、警察、文物保護工作者、盜掘古墓及走私販賣文物者多個群體，是一場跨越20年的盜墓與追繳的較量，也是一場傾盡幾代考古專家心血的接力。我們在采風過程中確定了以漢文帝霸陵的故事作為敘事主線。劇中“穆見暉犯罪團伙”的設定，包括從脅迫村民盜掘祖墳到設局倒賣銀扣缽等情節，融合了多起真實文物犯罪案例。這個故事橫跨的最近20年，恰恰是國家高度重視文化遺產保護、考古人探源中華文明的重要階段。面對這么多歷史文化遺產，如何在新時代更好地保護它們，也是本劇探討的問題。
我們希望突破傳統題材框架，以考古、文保、刑偵節奏重構敘事。開篇跨國追索黑陶俑、中期呂氏家族墓盜掘案、最終尹村大墓“千年疑冢”認證，全劇三線交錯，交織成網。劇中多條重要的人物線索，如方堃與導師之間的師徒情深，與雒青、郭士林之間的并肩作戰，反派穆見暉的發家史，都是為故事增加情感張力。
敘事創新的同時去除懸浮感，普及法律、傳遞知識，是我們在創作中的追求。美術風格力求真實還原。我們在西安和渭南韓城取景，從齊有糧的院子到考古隊駐扎地，從村到鎮，全部實景拍攝。團隊在韓城7000平方米的攝影棚內，搭建了高度還原的墓葬內景。在專家的指導下，我們分解了唐墓、宋墓、清墓的結構差異，唐墓墻壁要做出壁畫剝落的殘破感，宋代磚雕墓需還原青磚的冷硬質地，最特別的是呂氏家族墓的建造，還原三層的墓中墓很有挑戰。樸實的鏡頭語言和接近真實的光影風格，帶給畫面粗糲感。盜洞內快速運動的畫面銜接，清冷對比的冷峻色調，與考古線形成強烈對比。演員們到陜西考古博物館、陜西歷史博物館學習考察，在發掘一線聆聽考古、文保專家授課。拍攝壁畫揭取、文物修復、勘探測繪等專業場景時，專家老師給予指導，力圖呈現得真實又專業。
這是一個從土地上“長”出來的故事。一位考古學家告訴我，“考古人的浪漫，是把這一生變成連接過去與未來的橋。”這座用真實故事澆筑的橋梁，終于帶著八百里秦川的風沙，抵達觀眾眼前。這一次的嘗試也許并不完美，但我們慶幸邁出了第一步。
（作者為電視劇《護寶尋蹤》導演）