繡娘正在制作雀金繡。許 遐供圖
出身刺繡世家的王麗敏，雖自幼在繡架下耳濡目染成長，但她與刺繡的緣分，緣于2000年一個特別的契機(jī)。
彼時23歲的她，經(jīng)營著一家設(shè)計公司。那是龍門石窟申報世界文化遺產(chǎn)的關(guān)鍵時期，洛陽市政府廣尋人才開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品。王麗敏憑借新穎獨特的設(shè)計方案，獲得制作金箔畫的機(jī)會。初次接觸金箔畫，其精妙絕倫的工藝如磁石般吸引著她，而這份癡迷，被身為雀金繡傳承人的爺爺看在眼里，一句“既然有這樣的機(jī)會，我就教你做雀金繡吧”，看似隨意的話語，卻成為她與雀金繡命運交織的起點。
提起雀金繡，許多人腦海中會立刻浮現(xiàn)《紅樓夢》里的場景：病中晴雯強(qiáng)撐著為賈寶玉縫補(bǔ)雀金裘。曹雪芹筆下“金翠輝煌，碧彩閃爍”的描繪，生動展現(xiàn)了雀金繡罕見的富麗效果。作為一種可追溯至戰(zhàn)國時期的傳統(tǒng)織繡工藝，雀金繡以珍貴的孔雀羽翎和黃金縷絲為主要線材，綜合運用編織、雕塑、緙金等繁復(fù)技法，每一針每一線都凝聚匠心，具有材料珍稀、工藝嚴(yán)苛、繡品華美的特點。古都洛陽孕育了雀金繡，自宋代起，雀金繡便成為皇家與佛寺專用的貢品，堪稱刺繡藝術(shù)中的瑰寶。
然而，由于制作工序繁雜、技藝要求苛刻，清末雀金繡便開始衰落。之后的傳承也是困境重重——原材料來源稀缺，技藝要融合多種工序和10余種針法，需兼具高超技法與藝術(shù)審美，學(xué)習(xí)周期長、難度高，即便是很簡單的繡作，也要幾個月才能完成。
自踏上雀金繡的學(xué)習(xí)之路，王麗敏便全身心投入。從最基礎(chǔ)的針法練起，她對每一個動作、每一次運針都反復(fù)鉆研、力求完美。為掌握獨特的金絲處理工藝，她常常整日泡在工作坊，不斷嘗試各種手法技巧。難關(guān)接踵而至，又一個個被攻克，她卻笑稱自己如同游戲于“升級打怪”的過程中，深深愛上了這門技藝。
位于洛陽炎黃路1號的雀金繡研究院，青磚黛瓦掩映在婆娑樹影中，時光在這里放慢了腳步。在這座靜謐而專注的院落里，仿佛只聽得到繡架前飛針走線的窸窣聲響。經(jīng)過20多年的潛心鉆研實踐，王麗敏不僅完整復(fù)原了雀金繡和皇家御繡的古代工藝，更在傳承中不斷創(chuàng)新。她融合染、織、繡、繪、緙、嵌等多種技藝，將傳統(tǒng)雀金繡與現(xiàn)代設(shè)計理念巧妙結(jié)合，讓古老工藝煥發(fā)新生。
過去皇家的專屬用品現(xiàn)如今走進(jìn)了博物館。洛陽博物館正在展出王麗敏的“梵羽御璗——雀金繡文化藝術(shù)展”，精妙絕倫的作品展現(xiàn)了雀金繡的發(fā)展脈絡(luò)和文化內(nèi)涵。觀賞性織繡一直是針分翰墨線奪丹青的珍品，比肩文人書畫，王麗敏歷時八年創(chuàng)作的《蓬萊仙境圖》原稿為清代畫家創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，變成雀金繡作品后不僅表現(xiàn)出原作氣吞山河的宏偉，而且通過配色使之更為深沉典雅。還有一些作品，觀眾觀賞后驚嘆于其中撲面而來的現(xiàn)代氣息。王麗敏說：“我們除了在刺繡架前嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作，其他時間做事都不那么一本正經(jīng)。”團(tuán)隊熱衷于各種充滿奇思妙想的嘗試，為傳統(tǒng)刺繡注入靈感。工作坊里，曾有繡娘因操作失誤藏起“敗筆”，卻意外打破了固有的創(chuàng)作模式，在不完美中收獲驚喜。通過嘗試將不同材質(zhì)與金絲搭配，她創(chuàng)作出一系列風(fēng)格獨特、極具藝術(shù)價值的作品。2024年，王麗敏享受國務(wù)院政府特殊津貼。
這位說話略帶靦腆羞赧的高級工藝美術(shù)師、河洛工匠，并不想簡單地重復(fù)自己。雖然她的作品供不應(yīng)求，但她開始控制訂單數(shù)量，只為全身心投入寶寧寺水陸圖的雀金繡作品創(chuàng)作。這套明代宮廷畫師繪制的以佛道儒等宗教人物、神話傳說及世俗生活場景為內(nèi)容的大型絹本重彩繪畫作品，現(xiàn)存于山西博物院，是國內(nèi)唯一完整的水陸畫，堪稱研究明代社會風(fēng)俗的美術(shù)史寶庫。共計136幅圖的浩大工程，讓她選擇在有限的生命里，排除一切干擾，做一場畢生的作業(yè)。
她堅信，待水陸圖完成之日，便是雀金繡蓬勃發(fā)展之時。