越調(diào)天凈沙·春
(元)白樸
春山暖日和風(fēng)，
闌干樓閣簾櫳。
楊柳秋千院中。
啼鶯舞燕，
小橋流水飛紅。
[注釋]
（1）和風(fēng)：多指春季的微風(fēng)。 （2）飛紅：花瓣飛舞，指落花。 （3）簾櫳：窗戶上的簾子。李煜《搗練子》：“無(wú)賴夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。”
[譯文]
山綠了，陽(yáng)光暖了，吹起和煦的春風(fēng)。樓閣上少女憑欄眺望，高卷起簾櫳。院子里楊柳依依，秋千輕輕搖動(dòng)，院外有飛舞的春燕，啼喈的黃鶯，小橋之下流水潺潺，落花飛紅。
慢板類
這是越調(diào)最具代表性的音樂(lè)體系。有[大慢板]、[陰四板]、[二八板]（如《諸葛亮吊孝》中“小喬坐府”一折“九月重陽(yáng)菊花黃”的過(guò)門，再比如《掉印》中“繡花屏”一折“風(fēng)和日暖艷陽(yáng)天”的過(guò)門）、[高四腔]（多用于黑頭、花腔等）等。這一類字少腔多，一板三眼，多表達(dá)哀怨、感傷、思戀、唉嘆等情感。
流水類
這是越調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作中使用最廣泛的一種。有[慢流水]、[苦流水]、[連頭流水]、[對(duì)口流水]、[上口流水]、[緊頭流水]等。
銅器調(diào)類
使用這樣的音樂(lè)時(shí)，過(guò)門時(shí)打擊銅器，過(guò)門多，說(shuō)唱性強(qiáng)。上下句，每?jī)删浯驌粢淮毋~器。其派生調(diào)有：[十字頭]（每句十個(gè)字，三三四結(jié)構(gòu)，最為著名是就是“四千歲你莫要羞愧難當(dāng)”）、[亂彈]（每句一般七個(gè)字，二二三結(jié)構(gòu)，比如“滿天烏云風(fēng)吹散”“靈前故友祭忠魂”“日落西山還轉(zhuǎn)東，我們楊家保國(guó)代代忠”）。毛愛(ài)蓮很多唱腔就是用的[亂彈]，但“句句是[亂彈]，句句不重音”；要快就快，要慢就慢，要高就高，要低就低，要強(qiáng)就強(qiáng)，要弱就弱。創(chuàng)作了膾炙人口的越調(diào)亂彈戲。
垛子類
也叫攢子類。主要板式是垛子，頂板唱。字少腔多，字句靈活，可加襯字。主要用于敘事、指責(zé)、爭(zhēng)辯、哀傷、痛苦地申訴等情節(jié)中。“張口板合口眼”，唱到板上叫頂板唱，即是垛子，唱到眼上即是亂彈。垛子類的派生板式有[花垛子]（比如《舌戰(zhàn)群儒》“莫道這長(zhǎng)江水風(fēng)急浪又猛”）、[疊句垛子]（比如《劉金定下南唐》中“坐山”一折）等。
散板類
有[非板]（節(jié)奏自由，可以獨(dú)立）、[滾板]、[倒板]（是一段唱腔的引子，比如《舌戰(zhàn)群儒》中“乘長(zhǎng)風(fēng)下江東連天濤涌”。其派生板式稱[軟倒板]，多由旦角演唱，比如《楊門女將》中“風(fēng)瀟瀟霧漫漫星光慘淡”）、[大起板]、[叫板]（多在幕后唱，比如《斬楊景》中“日落西山還轉(zhuǎn)東”的前奏“女兒們，隨娘來(lái)呀”）等等
哭腔
有板無(wú)眼，緊打慢唱，唱腔自由。
過(guò)板
第一句不獨(dú)立存在，打擊樂(lè)器奏出如上梯一般，所以又叫[上天梯]，比如《扒瓜園》“老頭子給隊(duì)里來(lái)種瓜”。
黑夾調(diào) 碰板兒
又稱拉馬調(diào)。頂板唱，多用于抒情、對(duì)唱的時(shí)候。
碰花垛。由碰板和花垛子結(jié)合而成，多用于抒情、緩慢情緒的表達(dá)等時(shí)候。比如《盡瘁祈山》中“孔明祭燈”一折。